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从谭盾作品论先锋派音乐

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作者:鲁圣博

【摘要】通过对谭盾作品的创作理念、表现形式、乐音特点等总结先锋派音乐的特征,包括打破音乐范畴、多元性、未来性以及富有世界性等特点,以谭盾作品的角度对先锋派音乐展开论述。

【关键词】谭盾作品 先锋派音乐 多元性

被誉为“先锋派音乐”的重要代表人物之一的谭盾[1],在他的诸多音乐作品中体现了自由洒脱的创作思想,勇于打破格局积极创新的品质和巧妙将我国悠久的文化底蕴融入先锋派音乐灵感。其作品蕴含着流行与高雅,元素多元化,感情细腻,张力得当,具有较高的文学价值和美学价值。笔者透过谭盾作品论述先锋派音乐特征。先锋派(Avant gardens)为先锋队之意,起源于法国,后用于对创作理念、技术、表现形式上的艺术研究与探索。先锋派音乐指始于20世纪40年代的西方国家的新的音乐形式,带动了音乐人对于创作、表演、美学欣赏等方面的巨大变革。而先锋派音乐也具有了追新求异、多元化、不确定性等特征。

一、谭盾作品打破乐音范畴

通过谭盾的部分作品,可以揭开他对乐音概念的打破常规,体现了先锋派音乐的革新性。他的对音乐的美学思想透射出道家思想,他对音乐的理解是应该“法天贵真”,在音乐创作中应该脱离束缚,身临自然,一切声响皆为乐章。正是这样的思想与理念,他所创作的作品中会出现较多的诡秘、古蛮、夸张、荒诞,充满怪异、原始的意境和新奇恒生的自然之声。如《永恒的水协奏曲》中,谭盾进行了声乐与视觉的巧妙融合,给感受者带来全新的视听感受,这是先锋派音乐革新的重要特征。将水物质本身作为一种乐器进行打击演奏,可谓将乐音范畴给予扩大。在他的多部作品《天籁》、《道极》、《乐队剧场·Ⅱ》、《永恒的水协奏曲》等中更是将自然之声、道、无声[2]、水等多种元素应用于乐音,也体现了乐含所有大自然之音。约翰·凯奇(John Cage)曾评价道在欧洲或西方音乐中很少听到音乐作为一种自然之声的存在。因此,在我们的音乐中能听到人类在与自己对话。明显存在于谭盾音乐中的是那些我们置身其中而又久所未闻的自然之声。

二、谭盾作品的多元性

在音乐的创新方面噪音可以较好的发挥点缀节奏,充分体现创作者的个性与音乐造诣。《鬼戏》运用了人声,演奏者经常发出呼喊声,还包含了歌唱的声音、呻吟的声音、叫喊的声音、呜咽的声音、哭泣的声音,可谓形式新颖。演奏形式上谭盾设计了一种新颖的力度与音色的表现形式,如以手掌来击弦,用手指甲的正拨、反拨和用手对琴体进行拍打等。通过这种手法产生了“旧器新声”、“一器多声”的音响效果。实现了民族、时间、空间的大幅度跨越,同时注重中西方多种元素的结合,包括了中国古典、西方巴洛克、现代流行等多元素、多视角、多风格的写意与融合。对于音乐表现的形式也作出新的改变与尝试,充分发挥视觉效果在音乐中的表达与混搭,使之成为音乐表现的重要组成部分,充分提升视听效果。应用多种创作手段,如应用多媒体协奏曲达到一种极致的状态。《永恒的水》、《地图—寻找消失的根籁》都用到了这一技术进行总体的定位而实现了影音图像与乐曲的适当切换,更加全面的诠释作品所要表达的思想。多媒体的取材考究,具有中国元素和寻根性,如《地图》画面来自湘西民间,在舞台表现中,保持了原有风貌,无艺术再加工,对比效果非常明显。给予感受者充分的心灵震撼。影视《卧虎藏龙》的多媒体大提琴协奏曲,音乐与影视题材有机结合、恰到妙处,天衣无缝。他富有哲学思想的将控制与偶然进行多元化处理与平衡,有机融合于一体,赋予了单个多元素以新的体现和特殊的含义,利用多元化的重组,形成自己鲜明的个性。这种作曲技法的层出不穷、多元素的有机结合、舞台艺术、行为艺术与音乐等革新立意,体现了先锋派音乐的突出特征。

三、谭盾作品的未来性

 谭盾作品的大胆革新,已经在影响着并改变着中国经典歌剧的世界化发展趋势。为了将中国元素推向世界,谭盾应用“1+1=1”[3]的理念不断开创新的探索。先锋派音乐代表谭盾作品可以理解为应用部分西方技法与特定的东方情调相应结合的优秀产物。《茶》的题材为唐朝一位中国公主与日本王子因茶而生的爱情故事。为了推向世界,唱词选用英语配中文字幕的尝试。《秦始皇》歌剧中设计了穿越为中西方文化建立纽带,主要演员分别是多明戈、伊丽莎白、吴兴国、田浩江等,也体现了国际化组合。英语翻译中国诗词放置到各个音区,再由歌唱者吟唱,配合曲调起伏,还能体现出中国古诗词的抑扬顿挫。其中的西方技法给中国听众以新奇之感,其中的东方情调则能吸引西方听众[4]

四、谭盾作品的先锋派发展趋势

透过谭盾的作品分析,先锋派音乐将来的发展趋势我们可见一斑。随着全球化、信息化时代的到来,我们如何将传统与现代,将东方与西方有机结合,树立自己的风格,是值得探讨的事情,于是对先锋派褒贬不一。但无论褒贬如何,谭盾作品更多的是给我们带来改革的启示和勇于革新的探索。先锋派音乐努力在使音乐多元化共存,这必将是世界音乐发展的趋势,音乐如果是一切声音皆为乐的化,就不分彼此,没有国界,自然其形式也富有多样性。我们要用发展的眼光来讨论和分析先锋派音乐,而不是格格不入的孤立。有学者提出全球音乐美学的概念,结合谭盾作品被东方、西方国家的接受与喜爱[5,印证了先锋派音乐的发展是取得了一定成就。

通过先锋派代表人物之一谭盾的音乐作品的分析,体现了先锋音乐派具有音乐全球化的创作理念、勇于打破格局、积极创新、形式多元化,具有敏锐的世界视觉和寻根意识。透过分析我们承认他不能完全代表先锋派,而先锋派的本质亦正是如此。

参考文献:

1.伦兵.听音寻路—感受谭盾描绘的民族文化血脉的《地图》[J].乐器,2(X)3,(10).

2.梁茂春.Re的交响——谭盾《乐队剧场Ⅱ:Re》分析[J].中央音乐学院学报,2004,(2).

3.杨正君.从《茶》、《门》和《秦始皇》看谭盾的歌剧创作理念[J].人民音乐,2010,(2).

4.王澎.听音寻路——谭盾音乐会听后感[J].爱乐,2002,(6).

5.唐朴林.解读谭盾“中国音乐走向世界,只有靠民乐”之说[J].中国音乐,2008( 03) .

 

 

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